原標(biāo)題：《芝麻胡同》將播 深描“有里有面”老北京

55集京味兒年代大戲《芝麻胡同》將于2月22日起登陸北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場(chǎng)，每晚19:30開播。該劇由編劇劉雁執(zhí)筆，“京味戲”金牌導(dǎo)演劉家成執(zhí)導(dǎo)，何冰、王鷗、劉蓓領(lǐng)銜主演，馮文娟、侯煜、畢彥君、方子哥主演，海一天特別主演，錢波、毛樂、遲嘉、王放、趙倩、白瀾等一眾實(shí)力派演員聯(lián)合主演。《芝麻胡同》以1947年的北京為背景，講述了在北京沁芳居醬菜鋪中，老板嚴(yán)振聲(何冰飾)與牧春花(王鷗飾)、林翠卿(劉蓓飾)三人之間的情感故事。通過還原一家人幾十年的生活點(diǎn)滴，真實(shí)地再現(xiàn)了老北京底層百姓的生活百態(tài)。

2月18日，編劇劉雁、導(dǎo)演劉家成攜主演何冰、王鷗、劉蓓、馮文娟、侯煜、畢彥君、海一天亮相北京衛(wèi)視主辦的《芝麻胡同》開播新聞發(fā)布會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)共話臺(tái)前幕后的故事。

“被劇本打動(dòng)”導(dǎo)演劉家成再挑京味兒劇

與角色共情編劇劉雁深描“有里有面”老北京

《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》……提起導(dǎo)演劉家成，總會(huì)讓人想起“京味兒劇”導(dǎo)演這個(gè)標(biāo)簽，但初期面對(duì)《芝麻胡同》，劉家成一度是拒絕的。“我說算了吧，這個(gè)題材確實(shí)拍得太多了”，但在看過劇本之后，《芝麻胡同》對(duì)人物描寫的細(xì)膩，字里行間對(duì)老北京人、老北京文化的深沉熱愛徹底打動(dòng)了他。“真的把我給打動(dòng)了，我第一時(shí)間就問這個(gè)作者是誰。才知道是劉雁。這個(gè)戲跟我以往有很多不一樣的地兒，寫得更極致、更準(zhǔn)確，我看完了大概有三天，就決定合作了!”

《芝麻胡同》的故事以1947年的老北京為背景，劇情跨度四十余年，圍繞“四合院”、“胡同”等標(biāo)志性“京味兒”元素，真實(shí)還原了老北京底層百姓有里有面、有滋有味的百態(tài)人生。“這部劇從解放前開始，過去的那種狀態(tài)能夠有發(fā)揮的空間。像北京爺們兒，看似簡(jiǎn)單，看似不在意，但再窮也都會(huì)有一兩身好行頭。這就是老北京的有里有面。”劉家成解釋道。而在編劇劉雁眼里，老北京最鮮明的特色，不僅在于老北京人骨子里的“寬厚、小心眼、包容、較真”，還在于語言中自帶的幽默感。“北京人身上那種東西是有地域特點(diǎn)的。尤其是語言，是黏糊糊的，正話反說、反話正說。比如這人吝嗇，我們會(huì)叫他鐵公雞、琉璃耗子、玻璃貓等，這幾個(gè)形容詞你用吝嗇、摳都無法代替。”

正是帶著對(duì)老北京的熱愛，劉雁在《芝麻胡同》里，寫出了老北京人的局氣，老北京人的講究，老北京人的“倔”與“軸”。“寫這個(gè)故事我是深深地懷著一種愛。我愛這些角色，我想把這份老的東西留下來。開始是我寫劇本，慢慢的是劇本寫我，那些角色他們自己就出來說話了。所以他們確實(shí)是有生命的。我寫的時(shí)候，他們高興我也跟著高興，他們難受的時(shí)候我也跟著難受，他們哭的時(shí)候我也哭，就是這樣。”

在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，劉雁還用“哭的稀里嘩啦”形容了自己觀看成片時(shí)的感受，劉家成則感慨表示，“能讓人哭，我很欣慰，說明我已經(jīng)成功一半了。這部劇能夠展現(xiàn)出北京題材的美。”

何冰、王鷗、劉蓓形象解讀“一山二虎”

“敞亮”和“講究”的北京話交鋒

一則北京臺(tái)精心剪輯的“一山二虎”宣傳片，拉開了嚴(yán)振聲和牧春花、林翠卿之間感情故事的大幕。導(dǎo)演劉家成曾這樣評(píng)價(jià)這三人的情感關(guān)系，于嚴(yán)振聲而言，牧春花像濃烈的烈酒，感情豐沛、難舍難分;林翠卿則像一缸浸透了的醬菜，摻入親情、有滋有味兒?，F(xiàn)場(chǎng)，何冰以自己和太太為例，生動(dòng)地分享了對(duì)“夫妻”關(guān)系的看法，“比如說我和我太太，這關(guān)系都是不斷變化的。談戀愛那會(huì)兒我演大哥，她演小妹妹;后來演情人、愛人;結(jié)婚兩年后自動(dòng)變成了母親。其實(shí)生活中每一天都在變，要買包的時(shí)候又變成妹妹了。一個(gè)男性娶兩個(gè)妻子在任何一個(gè)時(shí)代都是災(zāi)難，但它也代表著你生命中不同關(guān)系的幾個(gè)階段。”

何冰幽默智慧的解讀，也讓人們對(duì)嚴(yán)振聲與兩個(gè)女人的情感更加好奇，“一山”如何容得“二虎”，兩位女主人公也發(fā)表了自己的看法。王鷗認(rèn)為牧春花對(duì)嚴(yán)振聲的情感起源于老爺?shù)?ldquo;救命之恩”，“報(bào)答”成為了牧春花最初的行事動(dòng)機(jī)，“牧春花在想要去報(bào)答的時(shí)候，她就愿意為這個(gè)人付出自己的所有，甚至生命。愛他所愛，愛所有愛他的人和他愛的人。所以，她包容了姐姐(林翠卿)，和姐姐擁有了兩個(gè)女人之間很特別的一種情分。”而作為嚴(yán)家“大家長(zhǎng)”的林翠卿，劉蓓直率地講出，在她的心里只有一段感情，但隨著劇情發(fā)展，林翠卿和牧春花之間反而萌生了一種情誼，“漸漸產(chǎn)生了‘母女情’，兩人像母女間傾訴時(shí)，林翠卿就開始想告訴她怎么做會(huì)好，甚至幫助她如何拴住這個(gè)男人的心。”

劇中的情感關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、愛恨交織，劇外，何冰、劉蓓兩位“老北京”給予了“南方妹子”王鷗非常大的幫助和關(guān)懷。面對(duì)京味題材、老北京文化，和滿是兒化音的京片子臺(tái)詞，克服語言關(guān)和心理難關(guān)，是王鷗在拍攝《芝麻胡同》時(shí)遇到的挑戰(zhàn)。在“芝麻小屋”片場(chǎng)的北京話分享，也被三人帶到了發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，在“挑選關(guān)鍵詞”的環(huán)節(jié)中，劉蓓選擇了“講究”一詞給自己，率性地表達(dá)了對(duì)角色的喜愛，“感謝編劇和導(dǎo)演，讓我有這么個(gè)機(jī)會(huì)能在戲里特別講究地撒了一回野”。王鷗也地道地用“敞亮”一詞概括了牧春花的個(gè)性，并獲得了其他兩人的一致認(rèn)可和高度評(píng)價(jià)，“豁得出去，能屈能伸。”

老中青實(shí)力派傾情加盟

馮文娟、侯煜、畢彥君、海一天齊聚“芝麻小屋”

“小姐的身子丫鬟的命”用來形容《芝麻胡同》中的寶鳳一角再合適不過。曾在《無雙》《湄公河行動(dòng)》《大上?！返入娪爸杏羞^出色表演的馮文娟，一改以往颯爽干練的人物形象，在《芝麻胡同》中飾演了這位“落了拍的鳳凰”——寶鳳。劇中，出身良好的她因家道中落被賣到嚴(yán)家做丫鬟，“本來有機(jī)會(huì)給老爺做小翻身農(nóng)奴把歌唱，但被太太給鎮(zhèn)壓了。”之后，俞老爺子試圖讓嚴(yán)振聲(何冰 飾)再娶一妻，寶鳳便又動(dòng)了心思，演繹了一出啼笑皆非的“胡同恩仇錄”。

一邊是想靠婚姻“翻身”的寶鳳，一邊是始終鐘情于寶鳳的沁芳居大掌柜小黑子，從《風(fēng)箏》中至死不渝的宋孝安一角穿越而來的侯煜，再次飾演了一個(gè)至忠至誠(chéng)的角色。甫一登場(chǎng)，他便調(diào)侃道：“小黑子這一輩子干的好事、壞事都是因?yàn)閷汎P。他打小就喜歡寶鳳，對(duì)她的愛情是特別忠貞的。”而作為沁芳居的大掌柜，小黑子對(duì)嚴(yán)振聲的情感，更是對(duì)“忠義”二字的最佳詮釋。“劇里我打小就被老爺從門頭溝的煤礦里撿了回來，他把我當(dāng)孩子一樣養(yǎng)，所以我們有一段父子情。后來大了到沁芳居當(dāng)大掌柜，我們又是雇主關(guān)系，所以情感上是很豐富的。”

除了嚴(yán)家的兩位年輕人，畢彥君飾演的俞老爺子，更讓這個(gè)大家庭多了許多戲劇色彩。作為嚴(yán)振聲的親生父親，俞老爺子對(duì)“老禮兒”和家庭的注重，賦予了他更多在人倫上的責(zé)任，具有不可磨滅的傳統(tǒng)文化印記。“他是有一些執(zhí)念的，比如傳宗接代、延續(xù)香火。所以就給這個(gè)家庭制造了一些矛盾，但也引出了一段有情有義的故事。”一直以來給人文質(zhì)彬彬感覺的畢彥君，此次卻飾演了一位天橋下摔跤場(chǎng)以賣藝維生的人物，戲外畢彥君也是做足功課，如重溫有關(guān)天橋的知識(shí)，仔細(xì)拿捏人物說話時(shí)的狀態(tài)，有著極高的自我要求。

繼《情滿四合院》后，海一天也加盟了《芝麻胡同》的拍攝，再度搭檔何冰飾演反派——吳友仁。在他眼中，吳友仁比自己以往飾演過的反派角色“更豐富”，尤其是人性方面：“對(duì)愛恨癡情，求婚也很真誠(chéng)，待人也很真誠(chéng)，雖然他是個(gè)十足的反派。”然而不幸遇上“半路殺出”的嚴(yán)振聲，海一天和何冰延續(xù)了《情滿四合院》中的“互懟”畫風(fēng)，海一天更是在臺(tái)上直接“叫板”何冰。兩位默契兄弟與合拍對(duì)手的再度攜手，為《芝麻胡同》再添一份“火藥氣”。