原標(biāo)題：《六姊妹》開播好評(píng)不斷，地域特色為影視劇“錦上添花”

近年來，出自不同“產(chǎn)地”、帶有濃郁地域風(fēng)格的劇作接連涌現(xiàn)，勾起了觀眾別樣的“鄉(xiāng)情”。最近播出的年代劇《六姊妹》以年輕化的視角和貼地真實(shí)的細(xì)節(jié)表達(dá)，將數(shù)十載時(shí)光錯(cuò)落凝聚，描刻出家人之間的情感紐帶，呈現(xiàn)出家庭形態(tài)的變遷與生活發(fā)展歷程。劇中豐富且亮眼的地域元素，在引發(fā)情感共鳴的同時(shí)也將取景地淮南推至觀眾眼前。

淮南成為關(guān)注焦點(diǎn)

電視劇《六姊妹》由樓健執(zhí)導(dǎo)，伊北編劇，梅婷、陸毅領(lǐng)銜主演，鄔君梅、奚美娟、劉鈞、吳倩特別主演，以20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的淮南為背景，講述了田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個(gè)女兒的人生故事，她們?cè)诟髯缘娜松壽E中經(jīng)歷婚戀、工作、生活、人情等命運(yùn)起伏，卻始終與彼此緊密相連，共同抵抗人生的風(fēng)雨波折。

吸引觀眾沉浸式觀劇的，除了那些平實(shí)動(dòng)人的家長(zhǎng)里短、喜怒哀樂，還有淮南這座城市帶來的獨(dú)特質(zhì)感。淮南不僅是劇中人物命運(yùn)交織的舞臺(tái)，也是編劇伊北成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)，他坦言，淮南的歷史背景、地域特色和文化風(fēng)貌深深影響了他的創(chuàng)作，成為了支撐他創(chuàng)作的“精神內(nèi)核”。正是這種深厚的情感紐帶，使得《六姊妹》不僅僅是一部家庭劇，更成為了一部展現(xiàn)時(shí)代變遷的作品。

流動(dòng)的“地域印象”與火熱的現(xiàn)實(shí)故事，交織成為熒屏上的一抹亮色，何常勝一家移居淮南的軌跡恰是一代人的縮影。上世紀(jì)60、70年代，為支援建設(shè)，數(shù)十萬外地人員輾轉(zhuǎn)來到淮南，推動(dòng)傳統(tǒng)礦區(qū)向現(xiàn)代工業(yè)城市轉(zhuǎn)型，造就了淮南這座“移民城市”的稱號(hào)。劇中美食如豆腐、牛肉湯、面圓、馓子等塑造了濃郁的淮南煙火氣息，讓觀眾感受到小城生活的質(zhì)樸，激發(fā)了對(duì)這座城市的好奇和探索欲。從物資匱乏年代時(shí)的窩窩頭配咸菜，到家麗組建小家庭后的“三轉(zhuǎn)一響”（自行車、縫紉機(jī)、手表、收音機(jī)），再到家文的嫁妝為電視機(jī)等，時(shí)光流轉(zhuǎn)，真實(shí)可感。

共同構(gòu)成文化拼圖

不同地域、獨(dú)具特色的影視作品，宛如一幅幅風(fēng)格各異的文化拼圖，共同構(gòu)成了豐富多彩的視聽景觀。

近幾年，“京味劇”構(gòu)成了熒屏上一道獨(dú)特的風(fēng)景。地道的“京片兒”、彎彎繞繞的胡同以及四合院，成為京味劇的“標(biāo)配”。《芝麻胡同》《鬢邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的意象，鞏固著人們對(duì)北京歷史變遷和文化積淀的印象。同樣是具有時(shí)代感的作品，《覺醒年代》拓展了電視劇對(duì)老北京的空間呈現(xiàn)。作品中，北大紅樓、長(zhǎng)辛店、陶然亭等歷史地標(biāo)多次出現(xiàn)，甚至大柵欄的土、箭桿胡同的墻磚都精心布置，力圖還原當(dāng)年風(fēng)貌。而《我在他鄉(xiāng)挺好的》《小歡喜》《什剎?！返入娨晞?，既蘊(yùn)含傳統(tǒng)京味，也充滿大都市的現(xiàn)代化氣息。

以上海為故事背景的影視佳作熱度高漲。去年年初，一部《繁花》高度還原了上世紀(jì)90年代初期的上海“腔調(diào)”，被廣大觀眾津津樂道，劇中少了些繁花將落的沉痛悲涼，多了些崢嶸歲月的朝氣蓬勃、豪情萬丈；同樣以上海為故事背景的劇集《城中之城》，熱度與口碑“雙破圈”；都市題材劇《承歡記》《歡樂頌》《安家》《三十而已》中，上海既是奮斗者的夢(mèng)想地，也是時(shí)尚文化的展示臺(tái)，煙火氣與時(shí)尚感俱在。

以東北為背景的劇集表現(xiàn)同樣搶眼。《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》等東北鄉(xiāng)村喜劇既熱鬧歡樂、輕松解壓，細(xì)品又不乏深意。懸疑題材也尤為青睞東北，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《無證之罪《雙探》《平原上的摩西》《雪迷宮》等作品，都將懸疑敘事放到東北，展現(xiàn)極致的視覺風(fēng)格。

川渝地區(qū)則為不少電影作品提供了創(chuàng)作靈感?？状笊降摹队钪嫣剿骶庉嫴俊芬詡渭o(jì)錄片形式解構(gòu)科幻類型，荒誕敘事中包裹著哲學(xué)追問；易小星的《人生路不熟》借助一場(chǎng)充滿笑料與溫情的四川公路之旅，以黑色幽默解構(gòu)都市焦慮；《風(fēng)犬少年的天空》里，生活在重慶的劇中角色爬坡上坎，給予觀眾視聽上與眾不同的新鮮感。越來越多的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇選擇在川渝取景拍攝，火鍋的熱烈、山城的立體、巴蜀的歷史都深度融入故事敘述與視覺呈現(xiàn)中，形成鮮明的文化標(biāo)識(shí)。正在上映的《哪吒2》中也包含了豐富的川渝元素，比如說著四川方言的太乙真人、取材于三星堆的青銅結(jié)界獸形象、以川西民居飛檐為靈感的龍宮建筑等，諸多細(xì)節(jié)為這場(chǎng)文化盛宴注入獨(dú)特的地域基因。

鄉(xiāng)音引發(fā)情感共鳴

方言也是地域文化最直觀的聽覺符號(hào)。相比普通話，方言能夠更為凝練精確地展現(xiàn)出特定地域的風(fēng)土人情。比如《武林外傳》中出現(xiàn)的各地方言大雜燴，不僅增加了同福客棧人來人往的江湖感，也因方言的喜劇效果成就了不少演員；《人世間》中東北方言的表達(dá)分寸處理得恰到好處，既有觀眾耳熟能詳?shù)姆窖栽~匯“嘮嗑”“疙瘩”等，也有經(jīng)典語言包袱“你瞅啥”“瞅你咋地”等，鮮活地還原了東北話的神韻，透出平凡人家的煙火氣息；“方言的文學(xué)所以可貴，正因?yàn)榉窖宰钅鼙憩F(xiàn)人的神理……方言土語里的人物是自然流露的人。”方言本身具有的草根性，讓它有調(diào)和氛圍的作用，人物真實(shí)可感，劇情更“接地氣”。

此外，一些極具地方特色的文化符號(hào)也為作品賦上鮮明的標(biāo)簽，使其更具吸引力與辨識(shí)度?！抖纪谩返奶K州評(píng)彈每次出現(xiàn)不僅符合人物情緒，還將蘇州風(fēng)味浸潤(rùn)開來；《覺醒年代》在陳獨(dú)秀、李大釗發(fā)傳單的情節(jié)中搭配京劇《挑滑車》的段落，不僅烘托故事氣氛，還渲染了情緒。衣食住行作為地域文化的又一表征，也為電視劇增加了不少滋味?！斗被ā防锏哪旮馀殴?、《我才不要和你做朋友呢》中的凍梨、《裝臺(tái)》里的肉夾饃和胡辣湯等都令觀眾食欲大動(dòng)、心向往之。這些地域特色元素的呈現(xiàn)，不斷拓寬視聽藝術(shù)表達(dá)新空間，豐富著熒屏的“地域印象”。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智